影片《紫日》公映於2001年，由馮小寧自創自導自攝的最終有部戰爭電影，據他表露都是最精采和壯闊的有部。新電影上映以後有許多精采的紫日觀後感，下邊為大伙兒梳理了部分紫日的觀後感，大伙兒何不瞧一瞧。 
一、戰事的慘忍與中華民族的分歧
《紫日》沒有一大段戰爭場面的鋪敘，都沒有過多的經典台詞。僅僅3個不一樣國藉不一樣真實身份的年青人，在大興安嶺遼闊森林中的逃跑。卻把戰事的慘忍、中華民族的分歧、人性本善的主題風格描繪得酣暢淋漓。下邊這些紫日觀後感是關於戰爭慘忍的悲痛。
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隨之劇情的推動，電影非常大自然地穿插着3個主人翁的追憶，來襯托戰事的殘暴慘忍。也各自以三人的視角來描述她們在森林裡的故事。
在其中，由富大龍扮演的農戶楊玉福在與日本女孩秋葉片的交往中，都會想到日本的人們的滔天罪行。他眼巴巴看見媽媽被日本的人們當靶子活生生刺死，都還沒咽氣的群眾被活生生燒壞。這一「燒活人」的界面是真正拍攝，而在麻布袋裡被燒的更是此片電影導演馮小寧。
有好幾回楊玉福都想殺了秋葉片為遠去的同胞們復仇，可應對秋葉片童真的目光，也出自於心裡針對友誼的期盼，那位錚錚小男子漢只有用淚水來發泄哀痛。
左右這些紫日的觀後感，描繪了戰事中的慘忍，另外也表述了創作者對友誼的召喚。
二、電影遊戲道具的應用別具一格
除開圍繞正片的高山，電影中針對遊戲道具的應用別具一格。接下去這些紫日的觀後感是對電影中遊戲道具應用的精采評價。
三人到過沼澤間時，秋葉片不小心沒了下來，歷經幾番心裡掙脫，楊玉福決策用娜佳的槍把秋葉片拉上去，主導權在他的手上，而當槍從他手上滑掉，秋葉片用槍頭指向了他。一張一弛，使劇情一瞬間豐富多彩而栩栩如生起來。
稿子打頭的歌曲，更是來源於電影中的高山，也組成了影片的基調，這部電影的歌曲承繼了馮小寧影片的一慣設計風格，氣勢磅礴，迴腸盪氣。觀看電影後再想起這些節奏，心中是無法淡去的憂傷。
太陽光原本是人們相互的性命代表，殊不知如果蒙住了戰事的硝煙瀰漫，就會更改色調，來臨災禍。唯有祛除戰事的傷痛，明朗的陽光才會再次帶來全球溫暖與朝氣蓬勃的性命。
這些紫日觀後感儘管僅僅讚揚了影片的遊戲道具應用的恰當，我覺得都是注重了戰爭英雄的壯烈精神實質。
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