聽聽那冷雨 余光中散文賞析

《聽聽那冷雨》是詩人余光中的抒情詩著作，這篇抒情詩描繪的是深深地的思念家鄉心態，今日簡愛網編與你一塊兒鑑賞余光中的這篇抒情詩：聽聽這冷雨。

余光中《聽聽那冷雨》創作背景圖：

《聽聽那冷雨》是詩人余光中的抒情詩著作。這篇抒情詩描繪的是深深地的思念家鄉心態，這類故鄉情關鍵是根據下雨聲的描繪流蕩而出的，借冷雨抒發感情，將自身置身中國台灣，不可以回大陸團圓的思念家鄉心態娓娓傾吐，但與此同時這類故鄉情也主要表現在他在原文中化用的古詩詞裡邊，中國古典詩詞的雅趣在被授予性命的冷雨中主要表現得更酣暢淋漓。情感困惑加老師手機/信，1對1完全免費剖析

余光中《聽聽那冷雨》散文賞析：

《聽聽那冷雨》是余光中的經典作品，如同《荷塘月色》對於朱自清，《山茶花賦》對於楊朔相同，較為聚集地體現了文學家的寫作認為及風格特徵。加/信好友，1對1完全免費剖析情感問題

稿子雖然全篇寫雨，寫愁，寫離怨，但決願為那朦朦的哀愁的朦朧的雨幕來枯燥自身的見解，他英勇地進軍以讓庸人卻步的政冶湍流，有心讓著作的社會發展實際意義、藝術美使用價值親身經歷身心的洗禮和磨練。此篇開場，創作者便將在淒風冷雨中造成的簡單感趁機行延為對歷史時間與實際的喟嘆：「雨里風中，踏入霏霏讓人更欲罷不能。想這們子的台北市淒淒切切徹底是黑白片的味兒，想全部我國這部中國歷史只不過是一張黑白片子。」這妙喻精確、簡賅、新鮮，落筆時完全不惦記着會開罪於誰人，僅僅讓造型藝術把真情實感饋返給實際——它的孕媽。

但凡真情，便無須諱言，不必裝飾，且讀這幾句吧：「大寒潮從這方面農田上彌天捲來，這類酷冷吾與古內地分攤，不可以撲倒在她懷中，被她的據邊二維碼掃描吧也算作寬慰孺慕之情。」這響聲來源於台北市，1974年。並不是「人生箴言」，確是「皆真言」!想那時候，正統作家群中詩以「鶯歌」，文以「燕舞」不乏其人，愧殺，愧殺!用造型藝術掩藏實際，造型藝術只有淪為。

余光中認清實際的膽量還主要表現於他不沉灑於歷史時間的「杏花春雨」，都不聽信來源於府邸或酒肆的傳聞。他思考、辨析：「日思夜夢的那片到底在那邊呢?」「在報刊的今日頭條題目里嗎?還是澳門的謠傳里?還是傅聰的黑鍵白鍵馬思聰的跳弓撥弦……」怪不得他要寫冷雨，聽冷雨，嗅冷雨——「淋淋瀝漓」的雨珠能保持清醒大腦，「濛濛細雨」的下雨聲能增聰聽功，「爽爽新新」的雨香則沁心潤脾。冷雨，冷語，理智的心脾之語。

《聽聽那冷雨》寫作中，創作者決不會忽視文本的藝術美使用價值。冷雨中誘出了祖先的詩韻，君不見「渭城朝雨邑輕塵」、「清明時節雨競相」都以「變奏曲」方式流韻在一字一句。創作者的「情絲」與雨珠自始至終交織着，在冷雨中想起了初次降臨荒島時的「淒涼」，也想起了初戀女友時的溫暖，也講在基隆的港堤上，可能在四川省的水塘里。他堅信「商略傍晚雨」的雅趣，只能在我國即可盡享。他想到辭書中「雨」部字塊的繁壇，小米公司花鳥畫的雲情雨意，王禹冉為聽雨而造的竹樓及其現錢雨城中百個萬傘的奇景。

雨連到台島與內地，連到悠悠歷史時間與難盡客戶要求的實際。雖然為文的突破口是感嘆於兩岸「參商長時間」，但此篇的審美觀另一半是雨、因此創作者始終是用於濯滌自身的愁緒，用雨來勃發用戶的樂趣。對於載哪些「道」，徹底沒必需讓造型藝術去屈就。真實的造型藝術，自身 已有懲惡揚善祛惡，充分說明美於光輝的作用。重要是那造型藝術要真，不必偽，每一造型藝術種類必須遵循本身規律性去體現實際。唯其如此，也就必然能和當今生活的節奏同歩了。

余光中的抒情詩創作實踐對所述的剖析幹了令人信服的回應。文學界宿耆柯靈說：《聽聽那冷雨》「立即用文本的雨珠，聲色光與影，一顆顆，縱橫交織而成。這或許能夠協助用戶對中國文字和實際文學類的感染力提升一點兒自信心，也應當認可這在「五四運動」至今的抒情詩行業中，算作別闢一境。」這評價有刻骨銘心的看法，也很公平，會造成文學家與抒情詩發燒友的思索。讀《聽聽那冷雨》可以體會到余光中對抒情詩造型藝術的各個方面探尋。他勤奮發展抒情詩「易讀性」的範疇。說白了「讀」，不但染人以目，感人至深於心，還注重易誦對於口，悅對於耳。因此，他格外小心詞句的音韻美，化古求進，獨具一格。疊字疊句的使用方法在他筆下爐火純青了，令人看了便禁不住吟哦。

余氏對李清照的詞風格是鍾愛的，「雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，則遠而近，輕輕地重重的輕輕地」，這話師承《聲聲慢》，但他更重視的是在承繼基本上的發展趨勢。這句，「例如平白無故1個『雨』字，一點一滴，滂滂淪淪，淅瀝淅瀝淅瀝，任何雲情雨意，就宛然在其中了。」疊字綿延，表態發言、動態性、響聲三番俱出，把「雨」字的層次感寫活了。那樣的事例，舉不勝舉。善於疊字，「詩化」散句，好像也可稱之為 「余光中狀況」，讀起來有迷人的風韻，那巧構的楷音辭格又毅出一個一個的遐思。再如「即便有雨，也隔着千山萬山，千傘萬傘」幾句，「山」、「傘」湘諧，借喻妥帖，寄寓着無窮的憂思與缺憾。桐城文人墨客「因聲求氣」的見解，在余光中的抒情詩里獲得的證實和發展趨勢。

有時候，創作者也排出來個把長句，但不負累，好像如歌的行板。他擅長的還是讓語句、短句子參差彈跳造成出珠落玉盤的實際效果，讀這句便知此說不謬：「聽聽，那冷雨。看一下，那冷雨。嗅嗅聞一聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。」不但可誦真是可唱了。大家獲得了啟發：詩詞要有節奏感，散句還要有節奏感;而這節奏感千變萬幻，生產調度恰當就是造型藝術。

類似語或同義詞的省略在原文中也不無見。「但是說到理論，他一樣都是理論的江南地區人，常州人，南京人，川小孩子，五陵少年。」突然之間掃過萬干青山綠水，內地風韻，不一而足。再看這句;「內地上的秋季，天論是疏小雨滴雅仕登，或者驟雨打菏葉，聽去總有一點兒蒼涼，淒清、淒楚。於今海島回味無窮，則在淒楚以外，更籠上一層層淒涼。隻字之別，入木三分。

讀余光中的抒情詩，針對喜好中國古典文學的人而言，則經常出現會心，一會兒頜首;針對發蒙於新文學的青年人而言，則知、美兼顧，獲益匪淺。或許，仔細者也會發覺余原文中亦有西式句式雜陳期間，另有雅趣。這說明在看待「民族化」的難題上余光中既堅持不懈首腦又不片面性自囿，對於原文中大跳躍性的想到和具備現代簡約的「情影換置」更能證實這一點兒。

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