蘇童的妻妾成群小說賞析

　　蘇童的妻妾成群小說以冷靜近乎白描的手筆為讀者繪出了一個極度可悲的女性生存世界，某些時候，對女性的傷害已經不僅僅是社會問題、傳統問題，而是人本身、女性自身的問題。

　　一、蘇童的妻妾成群小說賞析

　　《妻妾成群》是作家蘇童創作的一部中篇小說。這部作品通過描寫一個「受過新時代教育」的女學生頌蓮，自願嫁入到高牆深院秩序井然的封建家族陳府，最終又在「妻妾成群」明爭暗鬥中走向精神崩潰的悲慘命運，藝術化地再現了中國封建禮教吞噬人性的恐怖景象。

　　《妻妾成群》曾被改編成多部影視作品，由張藝謀執導的《大紅燈籠高高掛》就是其中之一。

　　(情感困惑加導師/信，一對一免費分析)

　　二、蘇童妻妾成群內容簡介

　　妻妾成群的時代背景是中國1920年代北洋軍閥混戰至第一次國共內戰前夕之間的幾年。19歲的頌蓮，在父親去世後家道中落，被迫嫁給某富有人家陳姓家族作四太太，如同家族中的第四個女主人。剛嫁進這個富有的大宅院時，她受着有如王室的待遇，接受舒適的錘腳，當她的丈夫，大宅院的主人，夜晚留宿她的房間時，門前便會掛着紅燈籠。然而，頌蓮很快的發現，並非所有的太太們都能接受到同樣的奢華待遇。

　　事實上，是主人每天決定要在哪一個太太的房間過夜，在哪個房間前點燈籠，享受腳底按摩，讓這位太太決定餐點，讓她得到僕人們的尊敬與服侍。這裡的競爭不斷，四位太太不斷去爭奪丈夫對自己的注意和感情，雖然大太太的競爭沒有這麼多。到最後，三太太梅姍死了，四太太頌蓮瘋了，二太太卓雲自以為是「邀寵」戰爭的最後勝利者，殊不知五太太文竹的出現，直接摧毀了她的美妙算盤。只有大太太毓如，她一開始就選擇了逃避現實去念經信佛，地位也一直穩同不可動搖。

　　三、蘇童妻妾成群創作背景

　　妻妾成群蘇童的驚人之處便是對這種舊式生活的精細刻畫，這種感性主義輕而易舉地醞釀出詩情畫意，使它們無言地透出一種近於頹廢的抒情心態。而這種心態很大程度上是源於作者的童年生活與記憶。

　　童年的回憶對於作者而言至少有三重意義。

　　首先是作者力圖從童年的敘事中去探尋自我女性情結的根源。「尋根文學」很清晰地標明了作者作為「文革」後成長起來的這一代人是無根的一代，他們的過去與歷史是一種尷尬的存在，抑或說他們自己是無法通過常規敘事去表述，於是童年敘述成為另一條路，而且通過這種方式也便於作者撿拾記憶，尋求到根源的所在。

　　第二，童年的視角可以強化作者的文本視角。在這種視角中，即使是成人的充滿血腥的事件也蛻變為一種遊戲的、有趣的、雖不可近觀卻可能遠視的現象，而客觀的效果可能因為這種對比和反諷而顯得更加乖張、暴戾與殘忍。那個年代因為這樣的挖掘變得豐富多彩起來，而童年那些對蘇童本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成為蘇童小說再現的對象以及蘇童本人進行研究的對象。第三，蘇童的作品暗含着一個成長的主題，許多作品都帶有儀式與祭奠的意味，為逝去的生活唱着不同旋律的輓歌。童年到如今就是一個成長的過程，而他對女性的認識也是在其成長的過程中搭建起來的，所以他必須要去找到這成長的源，這思維的源。

　　四、妻妾成群蘇童作品賞析

　　蘇童妻妾成群以冷靜近乎白描的手筆為讀者繪出了一個極度可悲的女性生存世界。她們是一群卑微而又可憐的人物，她們的命運如風中之燭、水中之萍，時時都有被吞噬、被淹沒的危險。封建禮教、男權主義的壓迫，是造成女性悲劇命運的極其重要的和不可推卸的因素。但是，女性自身的問題也同樣不能被忽略。某些時候，對女性的傷害已經不僅僅是社會問題、傳統問題，而是人本身、女性自身的問題。

　　在《妻妾成群》中，蘇童抓住了一個很深刻的主題：女性在認同男性文化後彼此傷害對方的現實，於是女人的結局越是悽慘，越是悲涼，越是強烈地撞擊着讀者心靈。這些女人們，不管是妻妾、是妓女還是情婦，他們都帶有強烈的人身依附意識，正是這種「與生俱來」的依附意識使女性處於無可選擇的境地。而被依附主體——男性一時的好惡往往使女性面臨失去依附的危機。

　　中國文學史上「一夫多妻」的故事和「紅顏薄命」的主題在《妻妾成群》裡也得到了全新的演繹和詮釋。作品從年輕、水靈、有文化的頌蓮踏進陳府大門寫起，到頌蓮發瘋、五太太文竹進陳府大門戛然而止，觸及的是新文化運動以來中國文學屢見不鮮的封建家族制度和男權中心文化「吃人」的主題。但作者沒有將主要的筆墨用於控訴聲稱女人永遠爬不到男人頭上來的封建家長陳佐千的荒淫和無恥，而是通過對頌蓮悲劇命運的描繪，重點表現了5個女人如何為了將自己拴在一個男人的脖子上而互相絞殺。「一夫多妻」的家庭結構留給她們的是十分狹窄、令人窒息的生存空間，爭寵鬥法便成為她們拓展自己生存空間的惟一和必須的選擇。每個女人的爭寵都是對其他女人的生存和呼吸的一種威脅，這便足以使她們互相為敵。

　　五、蘇童的妻妾成群作品影響

　　1990年前後，蘇童的小說《妻妾成群》發表在刊物《收穫》上。小說一經發表，立即被其他文學刊物轉載。張藝謀在他人的介紹下拜讀了蘇童的這部作品後，立刻萌生了要將它拍攝電影的靈感。於是他給蘇童打電話，要求買版權。

　　1991年，由鞏俐主演的電影《大紅燈籠高高掛》出爐，一舉拿下第48屆威尼斯電影節大獎。最后角逐奧斯卡金像獎，雖然結果未盡如人意，但中國電影界和文學界都給不大不小地「震」了一下。影迷由《大紅燈籠高高掛》而知道《妻妾成群》，最後迷戀上了寫小說的蘇童。

　　自張藝謀執導的電影《大紅燈籠高高掛》成功後，蘇童的《妻妾成群》也被改編成電視劇，如：1992年台灣華視推出的陳玉蓮主演電視劇《大紅燈籠高高掛》，2011年劉曉慶主演大陸電視劇《大紅燈籠高高掛》，2012年田海蓉主演的《花燈滿城》，泰劇《橙花皇冠》等等。

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